人們總是對藝術家感到著迷——他們為什麼創作，他們如何過生活，他們都在想什麼。如今，電影公司 A24 與由時尚記者 Hagop Kourounian 經營的 Instagram 帳號 @directorfits 聯手試著探索另一個問題——電影導演們都如何著裝？

收錄了超過 200 張幕前幕後典藏照片的《How Directors Dress》一共分為五個章節——「Workwear」、「Climate Control」、「Buttoned Up」、「Red Carpet」和「Louche」，分別討論這些坐在鏡頭後面說故事的大師們，如何默默成為電影圈紀事裡一個個令人著迷的角色。

影迷們試圖在導演們的鏡頭語言和著裝風格之間尋找線索——正因他們無需打扮、無暇追隨潮流，同時又面對著日復一日、體力負擔大的工作，因此他們在片場所穿上的服裝某方面來說其實更能凸顯他們的真實性格、面對工作的態度，以及對品味的刁鑽、執著，或者蠻不在乎。

藝術家們的工作服
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英國導演 Joanna Hogg 在序中寫下：「你在試著融入一個自己所創造的世界，並成為這個世界的觀察者。你要帶出他人最好的一面，而不是成為關注的焦點⋯⋯我可不想穿著一件喊著『她是導演！她當家！』的衣服。」

她在書籍封面照片上穿著來自山本耀司的深藍色套裝，而本書的後記正是請來了山本耀司本人分享他的見解。這位今年 80 歲的日本時裝設計師和電影圈也頗有淵源，尤其是他與德國導演文溫德斯（Wim Wenders）之間的友誼——溫德斯曾在 1989 年拍攝山本耀司紀錄片《城市時裝速記》（Notebook on Cities and Clothes），並在 2024 年 1 月為他獻出伸展台處女秀，而山本耀司則是為他量身打造了一件擁有 15 個口袋的西裝套裝，讓他在工作時不必行囊累累。

「每位電影導演都有自己著裝的理由。他們在拍電影時會處在自己的自然狀態下，因為他們的穿衣風格是自然的，而當人們穿著自然的衣服，就不可能看起來醜陋，」他寫下，

「導演們在拍電影時想到的第一件事不是如何著裝，而是如何工作。」

探究電影導演們的衣櫥
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想到史派克李（Spike Lee），你的腦中是否也浮現他從電影片場穿到紐約尼克隊比賽的 Nike 運動鞋、籃球球衣和鴨舌帽？如果是魏斯安德森（Wes Anderson）的話，馬上聯想到的是否是和《超級狐狸先生》中狐狸先生身上如出一徹的那套土黃色燈芯絨套裝？

撇除面對特殊氣候時的實用衣櫥，不少電影導演的「工裝」除了展現個人喜好和風格，其實也透露著一種職人精神。例如宮崎駿比起藝術家更視自己為一位工匠，因此總是穿著工作用圍裙，而王家衛也曾直接形容他標誌性的「True color」墨鏡（最初為了幫助飛行員在陽光直射下視線保持清晰而發明的）對他來說其實就是工作服般的存在。

不過說到最受時尚界喜愛的電影導演，那麼不能不提到蘇菲亞柯波拉（Sofia Coppola）——本身就是香奈兒大使的她告訴《W Magazine》自己在拍攝第一部電影《死亡日記》（The Virgin Suicides）過程中總是穿著洋裝，只為了證明女導演在片場不必特意穿得像男導演一樣；近年來，她的片場招牌單品則是法國老字號品牌 Charvet 的襯衫，並搭配輕鬆休閒的毛衣和牛仔褲。另外曾為 Loewe 形象廣告出鏡的義大利導演 Luca Guadagnino 則在《挑戰者》（The Challengers）片場上穿過 Prada、Loewe、JW Anderson 等單品，也吸引了不少來自時尚界的目光。

當然，也有導演的招牌單品意外演變成了某種邪典般的存在。驚悚大師大衛柯能堡（David Cronenberg）連續好幾年在坎城影展上戴著一副 Julbo EXPLORER 326 5 11 登山自行車墨鏡現身，雖然出發點或許只是為了保護自己的眼睛免於閃光燈傷害，但也默默意外成為討論亮點——在上個月的坎城影展上，柯能堡便在新作《The Shrouds》首映會上接受全場起立鼓掌時幽默地戴上墨鏡，引發全場熱烈歡呼。

 

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