讓 Wes Anderson 臣服的手繪美學，獨家專訪《法蘭西特派週報》海報插畫家
在一座虛構的法國小鎮 Ennui-sur-Blasé 上，由 Arthur Howitzer Jr.（Bill Murray 飾演）所領導的一群美國記者正為最後一期的報導內容所苦惱，這一本從不存在於現實卻即將消逝的刊物 — 名為 The French Dispatch《法蘭西特派週報》。
這是 Wes Anderson 2021 的全新力作，更是致敬《紐約客》（The New Yorker）與文字工作者的一封情書。電影角色全參考自《紐約客》真實團隊，如 Bill Murray 飾演的總編輯便是以《紐約客》共同創辦人 Harold Ross 為原型；而電影的三段故事則分別改編自曾刊載於《紐約客》的真實事紀。
《法蘭西特派週報》故事設定於二次世界大戰後迷茫的年代，一位居住法國的美國編輯 Bill Murray 創立一間報社，從他們的編輯室開啟了三位記者各自報導的故事線。
既然《法蘭西特派週報》的故事和角色都有真實的參考依據，那視覺設計呢？
你可以看到預告中，編輯室芥末黃的斑駁牆面上貼著 12 幅過刊的封面，這些一閃而過沒人注意到的背景畫作，全出自西班牙插畫家 Javi Aznarez 之手。
預告中《法蘭西特派週報》的編輯室貼著 12 張過刊封面，全出自西班牙畫家 Javi Aznarez 之手。
他是 Wes 製片團隊千挑萬選的插畫家，過去曾為《紐約客》、《華盛頓郵報》、《Vogue》作畫，其獨特的手繪畫風格靈動而富有幽默感，此次包辦電影海報（標題字樣、排版由犬之島平面設計師 Erica Dorn 設計）、電影中的繪畫道具（如草稿、刊物封面）、電影各章節的開頭轉場、主題曲 “Aline” MV 的視覺。
Tilda Swinton 曾說：
「和 Wes Anderson 拍電影，
就是數百名工作人員合力把他腦袋裡的東西搬上大銀幕。」
而首次和 Wes 合作的插畫家 Javi Aznarez 也有相同切身的感受，雖然導演要求極高且對細節和個人美學有強烈的執迷，但對 Javi 來說，「Wes 有雙能洞悉一切的慧眼，能立即看出問題。所以當他要求你該怎麼做時，你知道，他永遠都是正確的。」
「能和 Wes 工作，是一份無比珍貴的禮物。」
此次 HR 透過 E-mail 特別採訪到 Javi Aznarez，談談他與《法蘭西特派週報》和 Wes Anderson 的淵源。
《法蘭西特派週報》官方電影海報由 Javi Aznarez 負責插畫，Erica Dorn 設計排版。
HR：很高興您接受我們的採訪，首先請簡單地自我介紹。
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「Hello, 我叫 Javi Aznarez，今年 42 歲，居住在加泰隆尼亞北部的一座小鎮 Cadaqués，這也是我每天繪畫創作的地方。」
HR：您最初從何時開始接觸藝術和插畫呢？
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「最初覺得上學很無聊，所以開始利用畫畫打發時間。後來我進入 Joso school（西班牙頂尖漫畫與插畫專門學校）接受專業插畫/漫畫家的培訓，畢業前學校帶我們參加全歐洲最重要的漫畫節 Angouleme，當時我的畢業作品被出版社 Casteman 相中，就此展開我作為插畫家和腳本編劇的職業生涯。」
Javi Aznarez（左）與 Wes Anderson（右）在法蘭西特派週報的拍攝現場。photo via Fox Searchlight Pictures
HR：和 Wes Anderson 合作的契機？
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「這是我第一次和 Wes 合作，也是時間很長的一次企劃（前後總共耗費三年），多虧 Octavia Peissel 的牽線我才有機會加入《法蘭西特派週報》。 」
「Octavia 自《超級狐狸先生》（Fantastic Mr. Fox, 2009）就開始擔任 Wes 的製片，是 Wes 團隊的重要班底。剛好她每個暑假都會來 Cadaqués（畫家居住地）度假，所以她很早就看過我的作品，這次她把我加入插畫候選名單，我是名單中最默默無聞的名字，但 Wes 喜歡我的畫。接著通過層層關卡測試，才得到這份工作。」
photo via Fox Searchlight Pictures
HR：對於 Wes Anderson 的美學和
作品，您有何想法？
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「我一直是 Wes 的忠實粉絲，尤其喜愛《海海人生》、《超級狐狸先生》、《歡迎來到布達佩斯大飯店》還有現在的《法蘭西特派週報》。我著迷於他選用的色調、戲服以及自然流淌於電影中的懷舊氛圍，除了美學，我更欣賞他獨有的一種荒謬感和幽默感，能看到這般勇於冒險並堅持獨創如此奇異風格的導演，實在令人敬佩。」
HR：電影是致敬《紐約客》，
你有特別透過什麼方式揣摩
《紐約客》的畫風嗎？
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「其實我剛接下這個案子時，做過不少功課，但劇組反而堅持要製作一本獨具自己性格的雜誌。」
「所以從一開始，他們便堅信
《法蘭西特派週報》必須照我原來的風格完成。」
photo via Fox Searchlight Pictures
HR：合作過程中有印象深刻的趣事？
他是一位怎樣的導演？
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「和 Wes 工作，是一份無比珍貴的禮物。」
「他是一本百科全書，無所不知，腦子無時無刻在思考，思路卻非常清晰。最重要的是，他有雙洞悉一切的慧眼，他會立即看出問題，所以當他要求你修改作品時，你知道，他永遠都是正確的。理所當然，他是要求極高的導演，有自己的堅持與想法，但同時也給予我很大的發揮空間，對我來說這次合作是非常真誠的交流。」
（此段補充一則 Javi 在外媒 Diumenge 分享的插曲）
「拍攝的某一天，我被劇組通知要畫一面四公尺的牆，必須在 24 小時內做好準備。這簡直太瘋狂了，我一個人在片場熬了一整夜。直到第二天下午，Wes 來了，他在現場遞給我一支鋼筆，然後說：『我覺得這牆上如果有一些他們的草圖應該會很棒。你能畫出來嗎？』他們是指 Jason Schwartzman 和 Bill Murray（分別飾演美術編輯和總編輯）。」
「突然間，所有劇組和演員全都在等著我作畫（也就是下面這張照片的實況）。當時我裝作非常冷靜，但一離開這間房間，我整個身體都在顫抖。」
Javi Aznarez（右）本來只負責繪製海報，後來甚至被請到法國拍片片場協助少部分背景美術設計，Jason Schwartzman 和 Bill Murray 都站在他身後看著他作畫。photo via Fox Searchlight Pictures
HR：海報的重點是描繪
每個角色的特色和關係，
哪個角色讓你苦惱特別久？
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「海報展示了電影裡的所有角色和重點場景，例如 Le Sans Blague 咖啡廳、El Cadazio、警察局或法蘭西快報的派送車。」
「老實說，Wes 就直接給我一份清單，
洋洋灑灑寫著海報所有必須畫到的元素。」
「我一看到這份清單就決定用電腦繪圖，雖然我平時偏好墨水手繪，但一想到接下來將修改非常細節、來回非常多次，我想必須使用電腦繪圖我才不至於會瘋掉。」
「Benicio 是我重畫最多次的角色。Wes 希望他看起來很酷，但 Benicio 在片中就是有一頭狗啃的頭髮和雜亂的長鬍子，很難把這個角色畫得多帥氣啊！」
Benicio Del Toro（中）飾演一位獄囚畫家，而他的靈感繆思就是身旁由 Léa Seydoux（右）飾演的女獄警。photo via Fox Searchlight Pictures
HR：海報中是否有什麼小彩蛋
或劇透，是大部分觀眾會忽略的？
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「在海報右半部，你可以看到一輛載著屍體的靈車抵達，等待著靈車的則是兩位在肉舖工作的屠夫，這是小小的劇透。」
「很少有人發現的是，
海報裡那輛在小鎮上派送《法蘭西特派週報》的貨車，
駕駛人正是 Wes Anderson。」
圖片右下方的法蘭西特派週報派送車，駕駛人其實就是 Wes Anderson。
HR：我們非常喜歡 “Aline” MV，
尤其您筆下 𝐉𝐚𝐫𝐯𝐢𝐬 𝐂𝐨𝐜𝐤𝐞𝐫 特殊的
動作與舞姿，您是否特意研究過
𝐉𝐚𝐫𝐯𝐢𝐬 𝐂𝐨𝐜𝐤𝐞𝐫 的動作？
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「為了製作 Tip-Top（aka Jarvis Cocker）的動畫，我首先畫了他各個角度的體態與臉部表情，為動畫的整體風格定調，然後動態化就是 Arnau Solà 和其他三位動畫師的功勞了。」（編按：這 3 分鐘的動畫花費整整 8 個月製作）
「你說的沒錯，我們也發現 Jarvis 奇特的舞姿（笑），這也給了動畫團隊很多靈感。」
HR：在 “Aline” 中，是否參考許多
法國生活場景、電影畫面？
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「影片中的場景都是以電影（法蘭西特派週報）和巴黎為主要靈感，巴黎其實是我相當熟悉、也畫過很多次的城市，但原本多以實際的巴黎市景作畫，這次 MV 則添加許多我個人想像出的虛幻場景，就像 MV 背景中很多次要的市井小民或小動物，都是從我的想像畫出來的。」
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Javi Aznarez 為《法蘭西特派週報》繪製多達 30 張封面，以下為部分作品圖輯。
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Big Thanks to/ Javi Aznarez
Interview/ Heaven Raven
