《我是遺物整理師》沒演出來的現實，專訪台灣送行者 — 許伊妃
首先我們必須說，這不是像 2008 年《送行者：禮儀師的樂章》般探討殯葬業，更多的是，像 2008 年日劇《法醫女王》般的去探討死者的生前，尤其當《Move to Heaven：我是遺物整理師》在 Netflix 造成極大迴響之後。
如何在人們生後更能讓親友好好的走下去成了這部戲的重點，我們訪問了「和光里」創辦人許伊妃，這是一個年僅 27 歲，經歷殯葬業 10 多年的女孩走向正向光明的體會分享，尤其在這疫情的低潮期，她想跟大家分享的主題是：愛。
HEAVEN RAVEN（以下稱 HR）：
感謝你接受我們的訪問，
可以請你介紹現在的工作嗎？
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「我會說我們是『終活』的產業，在日文的解釋是：替自己生後的一切做規劃，簡稱：終點活動。我們是為人們做終活的規劃和告別的設計，你人生的結尾由自己畫上，而不是由他人決定。」
「直白一點來說，我會說是告別設計公司，而我是告別設計師。」
許伊妃，16 歲投入殯葬業，之後又赴日學習納棺禮儀，成了台灣第一位獲得日本官方認證的送行者。2020 年，因想改變傳統殯葬業創辦了「Hekali 和光里」，讓人們有機會選擇自己的最後一程。
HR：若想要投入相關工作，
會需要具備什麼樣的條件？
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「需要有一顆很大的心臟，但不是因為要去面對死者。」
大家覺得處理遺體就要膽子很大，
其實不是，
是因為要面對比鬼還恐怖的『人』。
「我覺得人性會在（人死去）這一刻有超大的噴發，可能你一輩子都沒看過的事，竟會在人兩腳一蹬的時候發生，所以那個心臟大顆是指你會從此看到生活的現實，跟人性可怕的一面。」
「另一方面，我覺得就是要在工作後，如何重新調整你面對生活的態度。你必須有自己的一套生活哲學，因為會在工作場合裡看到太多太多的意想不到。」
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HR：《我是遺物整理師》中
是否有情節讓你特別有感觸？
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「第一集其實就蠻有感，我曾處理過一個案子，狀態跟第一集的工廠實習生類似。事主是因吸入過多有毒氣體而離世的一位油漆工，他最後留下來的遺物僅是沾滿油漆的鞋子和衣物。」
「那時我才驚覺，原來我們生活的建築物其實背後都是工人冒著生命危險所建造的，因此我更珍惜生活中所有事物。因為我們習以為常的一切，背後都隱藏著你無法想像的代價。」
HR：是否這也像是一種當前社會的反射？
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「社會上有太多跟劇裡一樣的人，為求生存做著不受重視的工作，為工作走掉的絕不只一位兩位，可是被重視的是少之又少。劇裡雖然是小案件，可它反映的是整個社會。」
《我是遺物整理師》劇照
HR：這份工作帶給你的啟發與感動？
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「正如我上面所說的要有心態調整和自我哲學。而我自己的調整方式是，去打開『禮物』，去感受這條生命希望我收到什麼。我相信我是最受惠的人，家屬用他生命最痛的一段故事，教會我們如何珍惜。」
《我是遺物整理師》劇照
「我覺得最感動的就是有人跟你說一句：『辛苦了，還好有你。』」
「傳統殯葬業的習俗就是不要回頭（甚至不說再見，出殯完也不會送家屬回來），但有家屬打破習俗，大晚上開車回來只為了跟我說句謝謝。對我來說，真的一字一句都是禮物。」
我相信，
每個逝去都會留下禮物。
「《遺》劇演得很唯美，畢竟不可能用一個箱子交代掉這個人一生的故事，因為我們人有太多的牽扯，所以劇中只用一個黃色的盒子撿了整理師想要表達的故事….」
每個人看到禮物都不一樣，
重點是你能夠從這個人的生命裡學到多少。
《我是遺物整理師》劇照
HR：你怎麼去看待在生命事業工作上的義務和責任？
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「我都用四個字回答就是『視喪如親』。」
「試著去想像，如果今天發生事情或者是眼前躺著的是你的家人，你希望別人怎麼對待他？你希望人家怎麼解讀你家人的人生？『視喪如親』可以貫穿我這十幾年的堅持，我把每一段故事都當成自己的。」
「《遺》裡頭還有一點跟現實不同的是：不能將黃色盒子轉交給非委託人，『擅自轉交』這在現實生活中是很有風險的。因為每個人的生死觀念不太一樣，有的人不想要再接收後續的事情，希望大家不要太入戲去過度干涉，這是很危險的一件事，畢竟你的想要不見得是別人的需要。」
分寸拿捏很重要。
HR：你對《我是遺物整理師》的感想是？
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《遺》劇做了最棒卻也最壞的示範：
整理師撿的東西都是他想給家屬看的。
「其實主角爸爸傳達給主角的整理方式就是『愛』。」
「這些給家屬看的物品不會造成傷害，只從事主的房子裡找他留下來的愛和溫度，這是有助於安撫他的家人的，所以他們只撿了一個黃色盒子的量，其他東西就讓時間封存吧。」
他選擇放入這個盒子，
交給家人留下來的東西，
都是跟愛有關係的。
《我是遺物整理師》劇照
「有句話我跟我的讀者，還有我演講時常說：『我們不用去管真相是什麼，真相是屬於家屬的，我們只需要去吸收、瞭解，感受事情帶給我們的正向就好了。』」
「我們（送行者）在做的工作其實是安頓死者、安撫生者，做到生死兩相安…..。當失去一位家人時，家屬就展開了全新的生活方式，要怎麼填補（死者）這個空缺？我覺得就是留下愛，那愛在哪裡？就在那個黃色盒子裡面，所以我們工作扮演很重要的角色….。」
「我給《遺》這部片很高的分數，但也擔心觀眾有盲從的可能，因為劇中並沒有對這盒子下更多的註解，所以看不懂的人還是會看不懂….。我看過很多影評，如果單專注在這個職業的話就完全錯了，因為劇中只是用一個職業、一個人，用『遺物』來簡化『生命會留下禮物』這概念，劇本雖相對簡單的，卻也受到侷限，所以這成了我們第一線人員會看到的 Bug，簡而言之：就是現實不像劇中表達得這麼美好。」
HR：台灣有「遺物整理師」嗎？
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《我是遺物整理師》劇照
「台灣應該叫『遺物清潔』，就是一些刑事案件（收證物）或是較長時間才被發現的，就會請禮儀公司有配合的廠商來，現在應該叫『特殊清潔』或『遺物處置』。但在日本就叫做『遺品整理』，日本是真的有這個職業，而且很多，他們還能把整理項目做成 demo。」
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「單就『遺物整理師』，台灣我目前沒有遇到，因為會接觸到遺物的都是警察或像我們第一線的人員。
「遺物在台灣大多還是家屬自己整理，很少會讓外人幫你整理遺物，因為亞洲人若無法接受事實的話，房間連動都不會動。」
HR：你以後會想辦告別式嗎？
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「我常跟人家說我以後絕對不辦傳統台灣告別式，我都說現在的告別式都只是來讓人家來看他怎麼死的。和光里在做的並不算殯葬，因為真正的告別應該讓別人知道當事人的一生怎麼活過的。」
「我們的黃色盒子（記憶保存）是當事人在生前已準備好的，因為它最後的所屬是他的家屬，我們希望家屬感受到『希望、愛跟關懷』，知道亡者生前是怎麼活的….。」
HR：可以簡單介紹「和光里」嗎？
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「我們現在在做的很像是遺物整理師的進階版，我們負責整理家屬的心。」
就像親手替你愛的人
做一個傷慟創口貼，
在失去你的同時，
還有一絲你給的希望。
「透過生命教育，如果每個人每年都可以思考自己的週期，可能一年做一次死亡提醒（體驗），有機會讓他們留下遺書還有想跟家人說的話。畢竟沒有人比你更清楚，當你走的時候，你的家人會需要什麼幫助….。」
「最好的送行就是生死兩相安。誰說告別式一定要又哭又跪又鬧？其實喪禮有很多心理層面價值，沒有應該被規矩的喪禮或告別方式，因為每一個家庭都是不同的。」
Special Thanks/ 許伊妃
