後疫情的產品設計，專訪深澤直人：「人們將更了解自己需要什麼。」
01. 誰是深澤直人？
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深澤直人（Naoto Fukasawa）於 1956 年出生於日本山梨縣，1980 年多摩美術大學工藝設計系畢業，已是今日產品設計界的大師級人物，涉及設計領域相當廣泛，電子用品、家具到室內裝潢均有涉略，得過國內外無數設計大獎，為今日世界上最具影響力的設計大師之一。
目前除了是日本無印良品顧問委員會委員，深澤直人亦擁自己創辦電器與日常雜物品牌 ±0 和個人品牌工作室 Naoto Fukasawa Design，曾為國外許多知名品牌操刀設計，舉凡 Apple、Epson等，均可見到他經手的設計。
深澤直人曾說：「設計應同時具備機能與美感，呈現出不造作、莫名的魅力。」
深澤直人 Naoto Fukasawa
02. 無意識設計
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若在網路上搜尋深澤直人，你會發現最多重複關鍵詞，便是無意識設計，這「無意識」究竟代表著什麼？
1999 深澤直人為 MUJI 設計的壁掛 CD 音響，NT$4,980。
2020 年，日本文具品牌 Plus 推出 TEAM-DEMI 袖珍文具組，為 1984 經典復刻版本，由深澤直人監製，目前已於日本販售。
一覽他過去經手的家居設計，無印良品的壁掛式 CD 播放器與電鍋、傘柄有凹槽的雨傘等等。所謂的無意識，便是無須思考該設計的使用方式，而能自然融入並成為我們的生活。
2014 為 MUJI 設計的電子炊飯鍋，NT$4,980。簡約造型的電鍋，在鍋蓋上裝設微小的擺放位置，解決人們使用電鍋後飯匙不知何處擺的窘境
深澤直人擅長將人們的日常習慣拆解成無數個小步驟，並從中挖掘出大家從未意識到微小細節，再行注入至本身設計當中，便是今日大眾所稱的「無意識設計」，而這些設計因往往符合人們的直覺性動作，亦被稱爲「直覺設計」。
許多人會形容他的設計「總是為人們的生活著想」。在他的經手下，我們眼中平凡無奇的座椅、家電、抑或是玻璃杯，均帶有一分「以人為本」的價值。
03. 深澤直人 x 台灣玻璃公司
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「如果將頻繁接觸的物件質感往上提升，帶來的生活品質會超出你想像。」——深澤直人
2012 年，台灣玻璃公司的自有品牌「TG」邀請深澤直人加入設計團隊，時隔 9 年，目前全產品線已擴張到一百多款，品項含括咖啡道具、酒器、茶器、餐具等，每件作品底部帶溫潤弧線為最大特色，應用材質為玻璃、陶瓷、不鏽鋼與台灣相思木。近期 TG 旗艦店正式落腳台北台玻大樓，本次亦邀請到深澤直人擔任總體設計。
旗艦店內裝一如深澤直人的設計，簡約洗鍊，帶自然紋路的橡木、純潔白淨的展示櫃搭配舒適柔和的光線，更能襯托出玻璃器皿的獨到之美。
位於南京復興台玻大樓一樓的 TG 旗艦店內部一覽。
台玻 TG 旗艦店內部一覽。
台玻 TG 旗艦店內部一覽。
開幕期間，藝術陳列由台灣鐵線藝術家劉博仁策劃，展出「十」系列，創作出帶個是樣貌的鳥類作品，藝術家亦選用 TG 品牌的 10 款玻璃杯加上陶瓷童趣設計，結合光影變化，為空間帶來活潑生氣。
「我首先設計飲水的玻璃杯，因為我認為喝水這件事，也許是玻璃杯與器皿最開始的功能。」——深澤直人
耐熱玻璃水杯，NT$300-450，尺寸分為 220、320、420ml。
此外，店內的傢俱選擇亦十分講究，選用深澤直人與傢俱品牌 Maruni 設計的餐椅，圓形吊燈則是為 Panasonic 所設計；全鋁質玻璃杯展示層架則是為日本 SUS Cooperation 設計。亦為深澤直人首度組合他為多家國際品牌所設計的作品。
除了設計外，旗艦店亦邀請到知名餐廳義瑪卡多 Il Mercato 餐飲團隊跨界合作，享受美食之餘，亦能透過實體感受了解 TG 餐具的獨到之處。有興趣的大眾不妨到場一訪，由內而外親自感受他的設計宇宙。
店內牆上亦掛著日本素有「空氣寫真大師」一名的藤井保（Tamotsu Fujii，為日本 MUJI 的御用攝影）之作，攝影風格澄澈通透，與店內的器皿作品與裝潢相互呼應，建構出簡約而極具質感的場域。
04. 專訪內文
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在疫情期間，我們難得有機會與這位日本設計大師對談，由於國際航線停擺，我們透過 email 形式進行本次專訪，暸解疫情對他的生活日常造成什麼改變，他如何定義自身的設計風格，又如何看待今日或是疫情後的產品設計產業？
Heaven Raven（以下簡稱 HR）：首先，感謝您撥冗回覆我們。
近期疫情影響，您的日常產生了什麼樣的變化？
心情與工作是否也有受到影響呢？
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深澤直人（以下簡稱 NF）「我自己的活動範圍已經大大縮小，在家享受的方式有了改變。我更加喜歡做些日常生活的事，比如打掃、做飯、洗衣服等。開始覺得家裡的椅子和沙發更舒服了、我也開始整理我的綠色植物。」
「在工作方面，我不斷地思考『如何才能讓世界變得更好』，也準備用更具體的方式來證明這一點。個人的心境轉折上，我覺得我更加珍惜每天的日常生活。」
Photo via Frame Magazine
HR：在疫情後，您認為人們在設計上的需求會如何轉變？
或是會更突顯設計的重要性？
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NF：「人們將能夠清楚地看到需要什麼，及不需要什麼。」
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「我認為設計將變得更加重要。人們對設計的重視和對美好事物的敏感度會更高。」
HR：您過去經手許多不同類別的設計，
對您而言，好的設計之於人的價值何在？
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NF：「我覺得，好的設計一得到很多人的支持，就意味這個設計體現了很多人的共同理念。而這個共同理念產生出原型（archetype）、人們分享了這個原型也是最有價值的部分。不斷挑戰尋找新的常態。」
HR：外界經常以「極簡」、「無意識」評論您的設計風格，
對此您的看法是？「風格」是否能被定義？
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NF：「我自己也認為自己的設計是「極簡」且「無意識」的。」
「我定義自己的設計風格為：「（不僅僅是我自己喜歡的形式）在誰都沒有發現的前提下，將人們的共同理念具體的表現。」
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HR：近期很多人在討論生活中的「儀式感」，您曾說自己不乏靈感，
可否分享您的創意發想過程？
平時的工作習慣與作息？
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NF：「我不斷地看，不斷地摸，不斷地感受時，總會『啊！』注意到些東西。我總是不斷試圖找到我認為人們會喜歡的東西。」
HR：對您來說，
好的設計應當受人喜愛嗎？
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NF：「沒錯。」
HR：近年時尚界中有設計師合作趨勢，
您心目中有理想的合作對象嗎？何謂挑選合作對象的準則？
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NF：「一個心地善良，有頭腦，有品味，熱愛設計的人。」
HR：近年大眾開始重視永續性，
產品設計面該如何達到？
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NF：「一款讓你百看不厭的設計，會讓你倍加珍惜。」
HR：最後，請用一句話形容現在的產品設計產業。
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NF：「我認為產品設計產業應該從整體和諧中創造出來。」
