自 1994 年創立的義大利燈飾設計品牌 Viabizzuno 在業界內頗負盛名，創辦人 Mario Nanni （專訪中簡稱 MN）自小便對光線產生興趣，投入燈飾產業後便利用自身對空間與設計的敏銳度，以自己的視角重新定義光線。希望能利用光線探討建築、空間與人的關係，並進而能夠讓使用者感受到不同的情緒。

品牌燈飾設計線條簡約，強調功能性之餘而不犧牲美感，如今在許多飯店或是精品專賣店內均能看見他的作品。

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藉著這回創辦人難得來到上海，我們與他聊聊幼年對光線的啟蒙、過去多個設計專案的啟發以及如何像他一般自帶紳士風範？

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Heaven Raven（以下簡稱 HR）：首先謝謝您的時間，能採訪您是我莫大的榮幸。
您祖父帶你去電影院的經驗，讓您下定決心成為燈飾設計師，
能和我們分享祖父對你的影響有多深遠嗎？
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MN：「我在六零、七零年時還是個小孩，當時我的祖父帶著我去看電影，在電影院中看到的圖像對於我後來從事燈光設計有很深的啟發。對我來說，當時看到影廳裡的光線隨著銀幕影像切換而變化相當神奇，你可以感受到光線密度的不同。」

「從踏進影廳那一刻就可以感受到不同的情緒。或許你會因為黑暗感到害怕，因為你不知道裡頭會出現什麼，隨著漸漸有光線出現，你感到放鬆，因此光線給我的第一印象是情緒。」

「有個好玩的故事，我曾帶一個女孩去看電影，當時為了親她，我會等到廳裡光線暗了下來，這時留下的只剩自己的緊張情緒以及微弱光線，你當下需要的勇氣隨著當時空間內的光暗而變化，對我來說是很深刻的回憶。」

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 HR：那麼，
最後你真的有親到那女孩嗎？

 

「那當然！那是我了解如何當一個勇敢的男人的時刻。」

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HR：從小開始，
您是如何開始培養對光影的美感呢？
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「這不是突然間發生的，一切都是日積月累，當你經歷了各種不同的設計專案後，我們經常與不同建築師合作，會試著理解他們想要什麼，然後盡可能去滿足他們的條件，達到他們的期待，他們對燈光的需求。」

「這一切都是學習的過程，找到品味並且將它轉化成自己對光的美感。」

「所以很自然地，與建築師工作對我來說一直都是種挑戰，讓我需要去更加精進自己，好能夠變得更好以達到他們的期待。」

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HR：所以，當你在幫一間餐廳或是朋友的家工作設計，
第一件你會注意到的事情是空間的光線？
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「絕對是，不單單只是我，連我周遭的人都會注意到這點，有點像是一種職業病。」

「但自從中有了這麼多經驗之後，我現在看的不僅是燈光，而是燈光構築成的畫面，它在空間中的作用，光線、建築與傢俱間的關係。整體來說，空間在燈光的配合下所傳遞出的情緒，不是單就燈光本身，而是以整體在看。」

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HR：您有 8 項關於燈光的原則，其中一項提到「光是一種建築材料」，
能否和我們進一步解釋？
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「這八項原則相互作用並彼此結合，創造出空間內的光線氛圍。這八項原則不是分開的，而它們形成的光是永恆的。」

「對我們的設計來說，光之所以能夠與設計案或是建築結合時，這些原則是非常重要的材料。我們會將光做為建築材料，並使將它與建築結合，為設計案帶來深刻的價值，這也是為何他們會需要我的加入，將設計思維帶入專案中。」

「燈光不只是一種你可以切換的開關，它真正影響著一棟建築的構成。」

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HR：無論是什麼都能夠成為你的靈感嗎？
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「對，基本上靈感可以是任何事，即便是你的包包。從自然中，觀察，我試著在設計時讓自己的心保持乾淨純粹。」

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HR：請問你目前幾歲？
你看起來仍很有活力，現在每天會做運動？
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「我現在 64 到 65 歲之間，原則上我只是一直在做自己覺得好玩的事。不管是工作或是生活，從中找到樂趣並且真正享受其中，我一直都是為了樂趣在工作。」

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HR：亞洲與歐洲的生活非常不同，遑論是在光線的運用上，
你對亞洲對光線的運用有什麼觀察呢？對於亞洲市場又有什麼想法？
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「從我自己的經驗中來看，日本在光線設計這塊有很久的歷史，他們相當會利用陰影去呈現設計中的光影；以前中國在建築的光線運用上是領先的，而現在新生代的建築師已經回來了，他們重新定義光線的創新與重要性，今天的人們也更講究在家中的光線以及整體舒適度。」

「這次我在上海待了一個禮拜，看見這些新世代的建築師跟中國的新式設計也讓我成長了一些，我在設計的相關話題也變得更加敏銳。」

「我對中國市場有信心，也相信他們已經準備好提升自身對光線的要求，而不單單只是產品的部分。」

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HR：你先前曾經跟一座教堂合作過，
可以跟我們分享這次合作背後的故事嗎？
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「跟佛羅倫斯的梅蒂奇教堂（The Medici Chapel in Florence）合作可以說是很難忘的經驗，能夠對米開朗基羅早年所用的光線原理有更深的了解，當時為了瞭解如何呈現高品質的光線，還去鑽研一些藝術創作，尤其是油畫作品。」

「在當時我們遇到的一個難關是，要讓建築師了解我們不只是一家單純提供技術性支援的公司，而是嘗試以設計或是技術性概念去解決問題，找到最佳的方法。」

「藉由我們在這個專案所運用的方法，我們也能夠了解要以什麼方式去做整體光線的呈現，這些思路也有助於在未來的設計案上，不管是對設計師或是建築師的幫助都是很大的。」

「若未來能夠製作一些影片，一步一步讓他們理解如何運用光線也是好的。」

（從影片中便能看到經由 Mario Nanni 改造的光線裝置，日出日落於教堂內構成的光影流轉）

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HR：你先前曾與隈研吾合作過「風之光」一作，
能和我們分享和他合作的經驗與趣事嗎？
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「當時跟他合作發生了件很有趣的事，他說我是他遇過最像日本人的義大利人。」

「在日本的禪學裡，他們懂得運用陰影與黑暗面去凸顯光線的重要性，這也是我生涯中不停在尋求進步的，不僅在日本建築面，對燈光設計方面來說也是十分重要的，這是我從日本多位設計師身上學到的。」

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HR：這是你第一次到中國嗎？
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「不是，但當我第一次到訪中國的時候，那是八零年代末期，我當時想要先去香港看 Norman Foster（英國建築師）設計的匯豐銀行大樓，我很好奇他當時光線運用與整體結構，他們是如何控制自然光源，隨後我就去了廣東參加一個展會，那是一段很棒的回憶。」

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HR：Fendi 羅馬總部的燈光秀「poem of light（光之詩）」受到熱烈迴響，
能否分享當初怎麼促成這個合作？
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「這個計畫是由當時 Fendi 的 CEO  Pietro Beccari 委託我的，而距離燈光秀的時間只剩約二十天，我們當時時間很緊，光之詩的整體表演也只有 24 分鐘，我們試著用這個作品去傳遞品牌工藝背後的價值。」

 

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HR：另外 Gucci、Prada 也都是您合作過的對象，
和時尚品牌合作有何特別之處呢？
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「對我來說，跟這些品牌合作給了我一個很棒的機會，能夠更深刻地了解並探究一些我們這邊能提供的設計方案，因為每個品牌的背景都不一樣，不管是概念、設計、產品等等，所以自然他們也需要不同的方法。這些合作給了我學習更多的機會。」

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HR：人們說義大利男人是世界上最具紳士風範的，
可以跟我們分享一些秘訣嗎？如何才能跟你一樣紳士？
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「來自我的建議，最重要的就是當一個好的聆聽者，能夠靜下來去聽週遭人們的想法以及整體空間想說的。要注意周遭的環境。」

「試著放慢腳步，多多思考，不要一直汲汲營營於金錢跟成功，一但了解自己目前的處境，金錢自然會隨後出現作為回報。這是我的個人哲學。」

「作為聆聽者，我覺得當一個具開創思維的人也很重要，也就是相信自己的想法，而不要只是看其他人做什麼。」

「擁有自己的想法以及思考的方式，挑戰自己，永遠問自己：『有何不可？』」

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HR：最後一題，世界上有這麼多設計師，
什麼造就了義大利設計師的獨特？
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「據我的經驗來看，沒有太大的不同，最終我們都是以相似的語言談論燈光。即便每位設計師都有自己運用光線的方式與風格，但我們使用的語言都是一致的。」

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Photo by HEAVEN RAVEN 
Special Thanks／Team Mario Nanni